周公解梦梦见洗头发2018年十大烂片，引起了朋友的共鸣，现在烂片层出不穷，多数影迷都辗转看国外的一些。其实你可知道华语电影曾经在电影圈中，也是好评不断，不可小觑的。

　　两个于爱、于的人，一个以死保住了自己的清白，一个以死回复了最初的自己，只剩下那个曾经叱咤江湖的“霸王”站在那里。一个人在舞台中央。那么寂寞。

　　该片以形式，通过孙悟空闹龙宫、反的故事，比较集中而突出地表现了主角孙悟空的传奇经历。

　　该片以形式反映了者与被者的尖锐的冲突与斗争，而孙悟空代表的是无拘无束桀骜不驯的性格，又同时兼具真善美的内核。与它相对的以玉帝为首的其实代表的是正统的和守旧的城规。另一方面，孙悟空代表的游离于体制外的人物，其价值观却很大程度上受体制的影响。它的还是得到了的，正如书中所发展的，被佛，从这个角度来看，异类其实并不是异类，在其微弱的之后，终将会被体制进而。

　　很多人都将这部片子的公映解说为该片中绝口不提抗日，自始至终未出现一个形象，因此而引起不满。但看了这部片子才知道决不是因为这个原因。

　　《鬼子来了》讲的是川北抗战的故事，在那个叫挂甲台的小村落里老百姓的着自己的善良，却悲惨的被鬼子集体。而且这场大发生在日本天皇发表投降诏书之后！

　　该片主要讲述了宝为了救白晶晶而穿越回到五百年前，遇见紫霞仙子之后发生一段感情并最终成长为孙悟空的故事。

　　大话西游是个寓言,躲在古老的背壳里似乎很搞笑很爱情很很感伤地讲述一个因为时间的渺茫和个体的彷徨所构筑的问题和它不确定的答案。

　　那落寞的大圣身上烙印着我青春时所有梦想，我们曾以为自己会成为盖世英雄，以为自己是这个世界的唯一，以为爱情专为自己存在，可是渐渐发现自己和别人没有什么不同，当你踏上社会时，总会有人看着你的背影说：看，他好像条狗啊！

　　影片改编自刘醒龙的小说《秋风醉了》，讲述的是某文化馆王副馆长尽忠职守多年，多次任“代馆长”，但始终不得转正，他先后与两位外派的新馆长斗志，工作态度从每事亲力亲为转变成漠不关心。

　　这部影片就是当代县城版的现形记，首先这个影片名字起的很贴切，表面上耳鬓厮磨，你侬我侬，实际上却是，。人斗其乐无穷，中国几千年来的智慧都用在这个“斗”上了，细思极恐的90年代社会写生。影片通过一个小县城文化馆里的人和故事，反映了我天朝和哲学。群众线只能挂在嘴上，真正管用的还是上层线，而这个上层线还真不是你想走就走的了的。正所谓三分天注定七分靠打拼，剩下的九十分就要靠关系了。

　　初入职场的年轻人可以看下这个电影，可以学到长辈老师从来不会教的道理。职场愤青也可以看一下，也许很多想不通的事就想通了。影片结尾式的结局是个亮点，给人遐又让人回味无穷......

　　影片以中国内战和新中国成立后历次为背景，通过男主人公福贵一生的坎坷经历，反映了一代中国人的命运。

　　名为《活着》，可是贯穿整部影片的却是接踵而至的死去，主人公福贵先后在失去了父亲，在内战中母亲逝去，在“”中失去了儿子，在“”中死了女儿。每一次的死亡，看似意外，但之中又是历史发展的必然。动荡、的时代，是对在底层的百姓无情的，使他们和他们的家庭，从形式到内在实现，一贫如洗。

　　作为一个旁观者，看着他始终怀揣着海市蜃楼般的希望，踩在现实的浮冰上。无法掌控的迸裂之后，依靠自身本能的漫长耐心，在窒息状态下延续。生命如同一块海面，对所有的照单全收。

　　一个时代有一个时代的悲哀和可笑，你能在别酸的故事中读出些许温情，也能从自己的平凡中领会些许荡气回肠。

　　该片讲述的是两个身份混乱的男人分别为警方和的卧底，经过一场激烈的角斗，他们决心要寻回自己的故事。

　　《无间道》并没有立足于以往的那些已经被运用的“相当成熟”的题材而止步不前，它的剧作立意从一个新的角度把卧底这一类影片提升到了一个更高的层次。能够把警匪身份搞到如此混乱的作品也还当真是为前无古人。从影片的片名看，“无间”二字，取自《法华经》等佛教典籍，意指八大之中最的无间。在那里，刑罚永不间断。所谓“无间道”，其实是在讲人物的命运，讲人生的错位。影片围绕两个身份本不应该属于自己、互为和卧底的主人公——陈永仁和刘建明展开，在二者身份从隐蔽到最后相互明了大白过程中善与恶、正与邪的较量里，运用这一突出矛盾向观众展示了不同人生的不同命运，它告诉观众：无间，亦有道。

　　让全世界人重新对电影刮目相看，它从哲学的角度直接深入探索人性，去感受身不由己之下的那种窒息，感受与，和所谓的善与恶。

　　该片讲述了90年代台北都会，一位每周末等待三位女儿回家吃饭的退休厨师，面临的家庭问题与两代冲突。借由彼此的生活与冲突，建构出不同年龄层、不同职业的价值观，描述的两代关系。

　　“饮食男女，人之大欲，不想也难。”影片从中国的饮食文化出发，由饮食的五湖三江汇流入海的“一个味儿”到男女情感的“多味”。由“味觉”到“味觉恢复”的功德，体现了儒生李安对于“和为贵”的理解。他总是能反应时代，至少能把他所表现的那个时代表现及至，出国热，房产热，性的解放等，各种观念上新旧的冲突汇集起来也就成为了东方传统观念与新进的冲突，或者也是两代人思想上的冲突。从这一点来说，这样的电影，即使现在来看，因为其冲突的仍然存在而电影也同样具有时代意义。

　　南海十三郎的悲剧在于他活着，并且活得太长太久。他的心，如同狄兰·托马斯的诗句：“太高傲了，以至不屑去死。”他不得不目睹生平唯一知己的夭折；不得不听闻父亲在中害的；不得不成为一段又一段动荡历史的人，并以疯癫抵挡这个越来越光怪陆离的世界——只有在痛彻骨髓的片刻，才显露出慑人的。他曾受尽的苦，又被人一脚踢开，如同一个时代的弃儿。他被，被人厌弃，和悲哀，在知情者面前犹如掩面的人，在不知情者面前形如。

　　影片采用了电影传统的戏谑手法，几近将一个天才的悲剧演绎成闹剧。他如同受惊的孩子任由肆意，即使在电影中也不能幸免。他不能被理解和，就像他随身携带的那幅画：《雪山白凤凰》。只有心无的孩童惊叹其中的美，而心有尘土的人只看到了满纸空白。

　　电影讲述了普通中年男子经营着一家保健品店，失意又失婚。不速之客吕受益的到来，让他开辟了一条去印度买药做“代购”的新事业.......

　　《我不是药神》是一部由文牧野导演的中国以犯罪为题材的影片。这部电影自上映以来就引起了许多电影爱好和者的关注，也获得了很高的豆瓣评分。它由真实故事改编，反映的是当前很受关注的医药问题。

　　影片的社会问题也很真实：一位慢颗粒白血病患者说：“我病了三年，4万元的正版药我吃了三年。房子吃没了，家人被我吃垮了。谁家没有个病人呢？你就能你这一辈子不生病吗? ” 在疾病面前，生命显得那样脆弱和无力。我们都不想死，都想好好活着。生命无常，推而广之，我们每个人的人生都充满着艰辛。也许是生活的不如意，也许是灵魂的孤独感。但我们活着，为活着本身而活着。

　　活着，也许不是生命的常态。我们经历与家人的别离，我们经历与的斗争，我们经历着与自己内在力量的斗争。人，生而不易，如蝼蚁一般卑贱，如浮沉一般。谁不是呢？

　　但我们都只想好好活着，去感受生命的温度，去爱这个世界。我们都不是药神，我们是人。人性复杂，生活艰辛，但我们有爱，我们是传递爱的个体，这便是我们作为人的力量。