刘硕和关昕很长一段时间以来，农村题材电视剧不仅数量明显减少，而且创作方法模式化，农村和农民形象也失去了现实深度和人性深度，文化消费主义倾向在一定程度上改变了中国农村电视剧的。

　　很长一段时间以来，农村题材电视剧不仅数量明显减少，而且创作方法模式化，农村和农民形象也失去了现实深度和人性深度，文化消费主义倾向在一定程度上改变了中国农村电视剧的

　　近期一些作品创造了一系列可感、可亲、可敬的新农村新农民形象，体现了对人物命运的深度关怀，令观众感到宛在眼前而又，引领观众更真切地认知时代发展进程

　　实践证明，只有纵深体察农民生活的酸甜苦辣，敢于并善于触碰农村的焦点问题，摆脱抄袭模仿、浮光掠影、二元对立的创作弊病，才能真正实现农村题材电视剧的破茧成蝶

　　模式化创作和创作者对生活体验的懈怠使文本重复衍生，这部剧和那部剧看起来大同小异，在这样的创作里，农村题材电视剧日益成为对农村远距离的简单想象

　　“如果你的照片拍得不好，那是因为你靠得不够近。”贴近现实、贴近生活、贴近群众并非艺术创作的外在律令，而是内在规律，电视剧创作需要一双想象的翅膀，更需要紧紧地贴着地面行走

　　张江：我国是一个有着悠久农耕历史的国家，农业、农村、农民问题历来是关系整个社会稳定和发展的重要问题。作为大众艺术形式，电视剧能否在新的历史条件下准确和深刻地表现“三农”主题和农村现实，是对创作者的现实把握能力和艺术表现力的挑战，也是对观众的文化责任感和审美认识能力的挑战。尤其是在农村迅速发展，农民生活大幅改善，同时也面临诸多问题的现实境遇下，创作出富有时代气息、思想深度和艺术感染力的农村题材作品，更是电视剧艺术无法回避的挑战。

　　 文章来源于弘易国际